I:Wie geht’s dir Andreas?

A: Mir geht’s gut. Die ersten Wochen, wenn ein neuer Roman erscheint, sind immer sehr stressig: es gibt die ersten Interviews, die ersten Pressemitteilungen, die ersten Lesereisen und Signierstunden und dass staut dann alles zusammen. Aber ich genieße das sehr. 
Das ist das, was ich viele Jahre wollte. Als ich die ersten Bücher mit 200 Stück oder 300 Stück Auflage rausgebracht habe, wollte ich immer einen Medienrummel haben. Und den habe jetzt nach all diesen Jahren und jetzt darf ich mich nicht darüber beschweren oder aufregen, sondern ich genieße das sehr. Dementsprechend ist alles sehr gestresst, aber es ist ein positiver Stress, auf den ich mich freue.

I:Für die Leser und Leserinnen, die es nicht wissen. Was machtest du bevor du zum Schriftsteller wurdest?

A: Ich hab die die Wirtschaftsuniversität in Wien abgeschlossen und habe dann mit 24 Jahren meinen ersten Job gehabt, und zwar im Controlling. Für die, die mit dem Begriff Controlling nichts anfangen können, es ist so ähnlich wie Kostenrechnung, eine Mischung aus Buchhaltung und Kostenrechnung, für verschiedenste Konzerne tätig. Der erste Job, den ich gehabt habe, war in der Firma Soletti und Kellys Chips. Das sind Knabbergebäck. Dann war ich in einem Konzern. Die haben riesige, monströse Kunststoffspritzgiessmaschinen erzeugt: Maschinen, mit denen man mal klar kleine Plastikteile erzeugen kann. Der dritte Job, den ich dann gehabt habe, war in einer Pharmafirma in Wien, und insgesamt war ich knapp 25 Jahre dort im Controlling tätig. Ich hab nebenbei immer wieder Geschichten geschrieben. Danach hab ich dann den Controlling Job immer mehr reduziert auf Teilzeit und hatte dadurch mehr Freizeit und mehr Zeit gehabt, um an meinen Kurzgeschichten und Romane zu arbeiten. Bis dann vor sieben Jahren der Schritt kam, da habe ich dann den Bürojob komplett an den Nagel gehängt und bin seitdem hauptberuflich als freier Autor unterwegs.
«Es gibt kaum jemanden, der über Nacht Ort Autor wird». Das ist ein Prozess, der meistens über viele Jahre sie entwickelt und es gibt kaum Schriftstellerkarriere, wo man quasi über Nacht berühmt wird. Darum gefällt mir dieses Zitat sehr gut da.
Ich brauchte 15 Jahre, um über Nacht berühmt zu werden.

I:Es sind acht Jahren seit der Veröffentlichung von Todesfrist, dem ersten Sabine/Sneijder Fall vergangen. Hast du dir jemals vorgestellt, dass es mit den beiden so weit gehen könnte?

A: Nein, ehrlich gesagt. Der erste Roman, den ich für den Goldmann Verlag geschrieben hat war Rachesommer, der erste Teil der Rachereihe und den zweiten war Todesfrist, der erste Teil der Todesreihe. Zu dem Zeitpunkt wusste ich noch nicht, dass aus diesen beiden Romanen zwei eigenständige Reihen sich entwickeln. Der Verlag hat mich dann auf die Idee gebracht. Sie haben nämlich gesagt diese Romane verkauften sich so gut und ob ich mir nicht vorstellen könne, eine Fortsetzung davon zu schreiben. Ursprünglich war die Idee, dass es immer sogenannte Stand-Alone-Romane gewesen wären, eigenständige Romane ohne Seriencharakter. Aber ich habe trotzdem immer am Schluss der Romane einen winzigen Cliffhanger eingebaut, sodass die Leser*innen die Geschichte in ihrer Vorstellung weiterdenken können. Es war gar nicht so sehr die Idee, dass man einen zweiten Teil macht, sondern war sozusagen ein Goodie für die Leser*innen: Sie haben sich dann die Handlung weiterdenken können und diese Idee habe ich tatsächlich aufgegriffen und hab eben eine Fortsetzung geschrieben.  Der erste Teil der Reihe, Todesfrist endet damit (absolut Spoilerfrei!), dass Martin S. Snejider Sabine Nemez jetzt in Aussicht stellt, wenn sie sich bewirbt.Damals arbeitete sie noch als Ermittlerin beim Kriminaldauerdienst in München, und er stellt ihr in Aussicht. Er ist Profiler beim BKA in Wiesbaden, das heisst, wenn sie nach Wiesbaden kommt, könnte er ihr helfen, dass sie an die Akademie für hochbegabten Nachwuchs kommt und dass sie dort eine Ausbildung zur Profilerin bekommt. So endet der erste Teil. Und für mich war dann klar, als der Verlage mir angeboten hat, einen zweiten Teil zu schreiben, dass dann beim BKA spielen muss und dass Sabine Nemetz dann durch den Martin Sneijder ihre Ausbildung zur Profilerin erhält. Das war dann sozusagen der Auftakt für den zweiten Teil und da hat sich dann im Lauf der Zeit diese Reihe entwickelt.

I:Ganz besonders an deinen Büchern ist, dass du der erste Autor im deutschsprachigen Raum warst, der zwei Protagonisten und zwei parallelen Plots geschrieben hat. Wie bist du überhaupt auf die Idee gekommen?

A: Der allererste war ich nicht. Ich hab die Idee abgeschaut von einem anderen Autor (lacht) und zwar vom Jean-Christophe Grangé. Er hat Die purpurnen Flüsse geschrieben, und da ist es so, dass das erste Drittel des Romans zwei verschiedene Handlungen mit zwei verschiedenen Ermittlern an sich hat und diese zwei Bullen Kripo-Ermittle, treffen dann aufeinander und kommen darauf, dass die beiden Fälle zusammenhängen. Ab den Beginn des zweiten Drittels des Romans gibt es einen großen Handlungsstrang. Diese Idee hat mich fasziniert und habe ich mir gedacht, das könne man doch auf einen Roman so umlegen, dass für längere Zeit zwei verschiedene Handlungsstränge gibt und, dass die Leser*innen zumindest bis zur Hälfte des Romans noch gar nicht ahnen, wie die zusammenhängen könnten. Ab der Hälfte des Romans werden dann sie verknüpft.
Dieses Szenario hat mir sehr gut gefallen. Es ist zum ersten Mal in Rachesommer erschienen und das zweite Mal habe ich das Konzept für Todesfrist verwendet und das Konzept hat mir so gut gefallen, weil die Leser*innen ja nicht nur miträtseln: wie wird der Mordfall gelöst? Wer ist der Mörder? Was ist das Motiv des Mörders und kann man ihn fangen? Sondern dazu kommt auch noch die Überlegung der Leser*innen wie hängen diese beiden Handlungsstränge zusammen? Wie verknüpft sich das Ganze? Wo sind die Überschneidungspunkte und wann treffen die Handlungen aufeinander?
Das gibt dem Ganzen mehr Dynamik und seitdem verwende ich dieses Konzept mit den beiden Figuren und beiden Handlungsstränge, die dann irgendwann mal zusammentreffen, für meine Romane. Im Racheherbst treffen sich bspw. die zwei Hauptfiguren im dritten Drittel, so wirklich gegen Ende, aufeinander. Theoretisch könnte man eigentlich zwei getrennte Romane draus machen. Aber ich hab sie lieber miteinander verzahnt und verknüpft.

I:Was man als Leser gemerkt hat, ist dass du im Laufe der Zeit dich immer mehr gewagt hast, denn die involvierten Orte sowie Charaktere haben steht zugenommen. Im Todesmal ermitteln bspw. nicht nur Sabine und Sneijder, sondern auch Horowitz, Krzysztof, Tina und Marc.

Liegt es am Erfolg der Reihe der hattest du immer eine solch Eskalation der Dinge vor?

A: (Zeigt den ersten und letzten Roman der Reihe nebeneinander) Man sieht ja, dass die Romane im Lauf der Zeit dicker werden (lacht). Der erste Teil hat nur 400 Seiten gehabt und die weiteren Teile sind bei knapp 600. Ich habe es ganz gern, wenn die Ermittler eine Blutspur folgen müssen, die der Killer zurücklässt. Er mordet also nicht nur von einer Stadt zur nächsten, sondern ist auch grenzüberschreitend und in verschiedenen Ländern tätig.

Die Idee, dass die Ermittler, wie beispielsweise im ersten Teil, Todesfrist, unter anderem nach Österreich reisen gefällt mir ganz gut. In anderen Fällen müssen sie in die Niederlande reisen, im letzten Teil kommen sie sogar nach Norwegen. Mich freut es ganz gut, wenn das Ganze länderübergreifend ist. Du hast vielmehr Locations, nicht nur in Deutschland, sondern bissel europaweit. Dadurch habe ich auch natürlich mehr Figuren, die sie treffen. Jeder Staat hat auch weitere Figuren und manchmal sogar mehrere Mörder, z.B. im Todesurteil gibt es vier verschiedene Serienkiller, die unterwegs sind, die möglicherweise von einem und derselben Figur im Hintergrund gesteuert werden. Das heißt, ich hatte mehrere Killer, mehrere Opfer und mehrere Locations.

Du hast recht: das hat sich im Lauf der Jahre gesteigert, weil mir das gut gefallen hat und überraschende Wendungen für die Leser*innen bietet, denn sie wissen nie genau, in welche Richtung entwickelt sich der Roman? Bleiben sie in diesem Ort?  Geht die Reise weiter? Je mehr man draufkommt, worum es in diesem Kriminalfall geht, desto mehr Möglichkeiten von den Figuren, und von den Locations gibt es. Und mir gefällt ganz gut, wenn ich verschiedene Dinge miteinander verknüpfen kann, damit der Roman ein bisschen komplexer wird.

I:Sprechen wir von Todesschmerz, deinem letzten Buch sowie letzten Kapitel der Todesreihe. Ist es Zeit, Sneijder in die Rente zu schicken?

A: Was passiert wohl mit ihm? Eine Sache möchte ich verraten: der letzte Satz auf Seite 578, wo der Roman endet, lautet „Fortsetzung folgt”, aber dieser Satz bezieht sich nicht auf den ganzen Fall. Es ist wie alle anderen Bände der Sneijder-Reihe: ein in sich abgeschlossener Kriminalfall. Man kann in jedem Fall als Leser einsteigen. Man muss jetzt nicht den Rest der Reihe Nachlesen. Die Figuren werden in jedem Roman vorgestellt, und diese „Fortsetzung folgt“ ist ein winziger Cliffhanger, der sich auf eine kleine Nebenhandlung bezieht.
Das gab’s auch schon in Todesmärschen, dem dritten Buch und dem Ende der ersten Trilogie. Am Ende von jeder Trilogie gibt es eine kleine Vorschau, was im nächsten Teil passieren wird. Und ja, es wird einen siebten Teil geben, an dem schreibe ich gerade. Der wird heissen Todesrache. Es hat eine bestimmte Bewandtnis mit diesem Titel. Dieser Roman ist geplant für September 2022. Es wird also weitergehen, aber wir wissen jetzt noch nicht, mit welcher Figurenkonstellation. Im Todesschmerz sterben nicht nur die Bösen, sondern dürfen auch einige von den guten diesmal sterben. Aber ich möchte jetzt nicht verraten, um wen es sich dabei handelt.

I:Du sagtest es mal in einem Interview, Sneijder sei wie ein Ventil für dich. Bedeutet das, dass du bald einen neuen Ermittler erfinden musst?

A: Sneijder ist eine Figur, die nicht politisch korrekt ist. Die ist eigentlich in gar keiner Hinsicht korrekt. Er ist ein Misanthrop. Er hasst alle Menschen, er hat ganz einfach keine Manieren, er sagt, immer das, was er sich denkt, und tut das, was er will. Nimmt also absolut keine Rücksicht auf seine Mitmenschen. Er ist ein asozialer Mensch, aber auf der anderen Seite auch ein Genie. Dadurch kann man in einige Dinge verzeihen, denn er bringt ja doch sehr viele Dinge zu Wege, die vielleicht andere Ermittler nicht schaffen würden.
Ich nannte ihn ein Ventil, denn manchmal würde ich mir gern in der Öffentlichkeit bestimmte Dinge erlauben, gegenüber den anderen Mitmenschen, die ich mir dann aber doch nicht vage, es zu tun, ganz einfach weil ich eine gute Erziehung habe. Meine Mutter, hat immer drauf geschaut, dass ich gut erzogen bin und dass ich nie ausfallen wär. Manchmal würde ich aber gerne jemandem meine Meinung sagen. Aber dann denke ich “Nein, du bist so gut erzogen, tue es nicht”. Sneijder tut es aber! Sneijder darf diese Seite von mir ausleben, die ich mich nicht trauen würde. Er macht ganz einfach Dinge, die mir nie im Traum einfallen würden, und dafür bewundere ich ihn ein bissel (lacht)